宾虹之“黑”与新安之“辣”（十二）
时间:2018-08-16 22:49 来源:号外艺术 作者:admin 点击:
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黄宾虹研究会常务副会长一道先生带您认识真正的黄宾虹
黄宾虹作为一位集中国绘画之大成者，以其近百岁之高龄，痴情笔墨而与之厮守一生浸淫一生，对他而言，物质的、技术性的笔墨早已经悄然于不知不觉之中而精神化灵性化了。其绘画，笔可“歌”，墨可“舞”；妙笔能生花，墨能分“五色”，而表现大千世界之缤纷绚烂，于八十年的笔墨生涯中苦心孤诣探讨中国绘画之笔墨表现及其奥秘，不仅于绘画领域前所未有地增强了笔墨的表现力，极大地丰富了山水绘画的艺术审美感觉；而且于学术领域形成了以“五笔七墨”为核心的笔墨理论体系。其相关论述有，“六法用笔兼力，画最重笔，有笔而墨随之”，“米虎儿力能抗鼎，王麓台笔下金刚杵，皆用笔。先有笔力，而后墨法华滋”，“墨之深浅浓淡，全在笔力中有变化，融洽分明，各尽其妙”（以上见《黄宾虹文集 题跋篇》），“六法言气韵生动，气从力出，笔有力而后能用墨，墨可有韵，有气韵而后生动，学者当尽毕生之力，无一息之间”，“古人未有无笔而能用墨者，笔之腕力不足，则笔不能管墨，即臃肿成为墨猪。……元季四家，仅吴仲圭用墨最佳、以笔力之强，能使墨法变化从心。大痴、云林非无墨，但不能墨戏自如。后人学画，笔先未入轨道，何暇论墨”，“因知湿笔是墨法，墨法之妙，全在用笔。……有笔力然后可管水墨之干湿浓淡以及于高简之逸品画”，“气关笔力，韵由墨生；笔有力而后能用墨，墨可有韵，有气韵而后生动；有笔力然后可观水墨之干湿浓淡，以笔法之强，能使墨法从心”（以上见《黄宾虹文集 书信编》），“论用笔法，必兼用墨。墨法之法，全由笔出”，“非笔不能运墨，非墨无以见笔”，“昔荆浩撰《山水诀》一卷，语人曰：吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔。无笔者，笔乏抑扬顿挫之法。无墨者，又缺阴阳向背之观。古人墨法之妙，无不以笔墨而出之”，“中国画先有笔法而后始能用墨”，“沈石田作画笔墨苍润，以笔出之为苍，以墨出之润，因名其斋曰‘苍润轩’。沈石田以‘苍润’二字名斋，颇重墨法”，“学者当从文沈着手，因之善用笔墨之法，不徒于笔法求之”，“用墨之法，至元代而大备。墨色繁复，即一点之中，下笔时内含转折之势。故墨之华滋，从笔中而出，方点、圆点、三角点皆然，即米氏大浑点亦莫不然”，“董玄宰云：以我使笔，不可为笔所使，以我使墨，不可为墨所使，墨法之妙，全在用笔灵活。抑扬顿挫，不疾不徐，墨之光华，自然呈露绢素之上，纸有软硬，无不如意”，“水墨神化，仍在笔力。笔力有亏，墨无光采”，“笔法先在分明，层叠不斋；功力已到，则以墨法融洽之”，“笔者，虽依法则，转运变通，不质不形，如飞如动。墨者，高低晕淡，品物浅深，文采自然，似非因笔。夫而后笔中有墨，墨中有笔。丹青隐墨墨隐水。笔笔是笔，即笔笔是墨”，“善画者，筑基在笔，建勋于墨，而能使笔墨变化与无穷者，再蘸水”，“泼墨，亦须见笔。渍墨，须见用笔痕”（以上见《黄宾虹文集 书画编》）。
笔墨，在中国绘画历史发展的浩瀚长河中，由最初的一种书写工具，嬗变为绘画技法，而渐至成为一个画家参禅悟道以证天地造化的玄机之津梁，由技入道之宝筏；因此，中国绘画之笔墨的内涵与本质，其文化底蕴与其精神性的特质早已超越了其最初只是用以造型的使用性与其物质性，超越了图形写貌之羁绊，而直达体悟造化奥妙表现山川内美之境界，由一门“形而下”的“技”而臻至“形而上”的“道”：“一管笔拟太虚之体”“一点墨摄山河大地”。为此，笔墨几乎成为画家倾尽全力的一生追求，而以黄宾虹为最甚最执着。
宾虹之“黑”。众所周之，黄宾虹的“黑”山水，品味高诣，是一种曲高和寡知者会心的纯正的绘画艺术，其浑厚华滋黑密厚重的黄氏风格，以一种传达天地大美的恢宏气象，旌扬着中华民族煌煌赫赫、堂堂正正的民族气魄，应该说是一种及其特殊而又及其震撼的笔墨。尤其是其晚年的绘画，诸多之墨法运用的得心应手犹有神助，山水自然之万千气象与千变万化，在他老辣遒劲的笔下通过“墨”色的充分发挥而得到了充分的表现，墨之“黑”趣呈现出无穷的韵味，令人观之犹如孔夫子聞韶乐三月不知肉味，回味无尽。正所谓“黑”趣胎息于“辣”意也。（待续）
(责任编辑：wanshiqin)
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