在全球的当代艺术生态中，艺术博览会是重要一个环节，它起到艺术生产的循环作用，是艺术创作与社会收藏直接面对面的一种运作方式。它是将艺术的不同风格、不同形式、不同特征的作品带给社会，它的人群非常明确，是以收藏者为主体。它以最快捷的方式将艺术作品与收藏者做了对接。那么，如何对接就成为所有的艺术博览会要解决的课题。一方面可以逐渐积累，另一方面则需要开发拓展，增加潜在收藏者进入艺术收藏。

       但是同时，全球的艺术博览会也在变化和转型，如果说传统的艺术博览会像一个卖场，那么当代的艺术博览会更像一个艺术大展，它以展示最具当代性的艺术为目标，将最当下的前沿之作带给高端收藏群体，它不再漠视新艺术，而是大力推动新艺术，将最当下的艺术快捷、整体地呈现给收藏群体，因为后者无法满世界看展览看新艺术，他们必须在最短的时间内来把握艺术的最新状态和作品面貌，以让自己的收藏随时代跟进。这就是为什么国际上的重要博览会办的越来越是艺术大展，越来越呈现的是艺术的创新之作和新观念之作，也越来越大手笔地将推动前沿艺术的画廊机构纳入进来。我们知道全球上好的艺术博览会的门槛非常高，它的高在于这些画廊都是新艺术、新观念的发现者、推动者，而不是守旧者，也不是低劣的商业作品的推销者。

       正如艺术在不断发展一样，艺术博览会也在发展变化，艺术广东·当代艺术博览会这个全新的版块就是这一变化的反映，它旨在打造新的格局的博览会，做有视野的艺术博览会，目标是建构新观念艺术与收藏群体的有效对接，促进艺术实践的有效循环和社会化。于今年秋季在广州举办的艺术广东·当代艺术博览会即将开始它的新面貌，我们有理由祝贺它、期待它。

                                              王春辰

（中央美术学院美术馆学术部主任）