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宾虹之“黑”与新安之“辣” （四）
时间:2018-08-03 13:35 来源:号外艺术 作者:admin 点击:
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黄宾虹研究会常务副会长一道先生带您认识真正的黄宾虹
 李流芳（1575—1629），字长蘅，号檀园，歙县人，侨居嘉定，诗文书画并擅，尤精绘事，长于山水，为明末“画中九友”之一。董其昌赞之“其人千古，其艺千古”，吴梅村称其“丹青余事追营丘”，陈继儒推之“吾度长衡墨仙也，决不死”，钱谦益许之“吾却有二快，兼有兄（李流芳）与孟阳（程嘉燧）（作画）耳”，嘉定诗人林大中以诗赠之“诗品能清真，画品亦超逸”。 李流芳为人清高，耿直孤介，49岁之时绝意仕进，自建“檀园”，幽泉洗心，烟水为伴，诗书奉母，吟诗作画。当时权势熏天的大奸臣大宦官魏忠贤建生祠，檀园坚决不拜，并言“拜，一时事；不拜，千古事”。就其山水绘画而言，李流芳所处之时代为明朝中晚期，其时，以文、沈为代表的吴门画派依然余威犹盛，以董、陈为代表的华亭派正是如日中天，而李流芳高自位置，绝无攀附，以其鲜明之艺术个性矫然特立于画坛之上，身体力行，对新安画派的形成与发展起到了无可替代的作用。黄宾虹曾屡屡论及李流芳的山水艺术，“李长蘅，笔力开张，格法平正”，“李长蘅，……山水法董源，出入宋元，逸气飞动，画江南卧游册，纪吴中风景”，“李长蘅、査梅壑雅近倪迂，参以梅道人积墨之法，实由用笔清劲，人未易到”（以上见于《黄宾虹文集 书画编》）。“歙休先哲如李长蘅、詹东园山水，皆不仅学元人”，“歙之先哲以詹东园、李檀园为第一”，“李檀园画笔刚健，得北苑之神似，在董玄宰之上，今欧亚学者公认为正轨第一”，“鄙意极心折于李檀园，以为吾乡山水画之最合正轨者”（以上见于《黄宾虹文集 书信编》）。“明启祯间，士大夫画者不让元季诸贤，吾歙尤多杰起之作。余于李檀园尤为心折，其得天趣胜也”，“董思翁宗北苑，启祯名贤皆力追宋元，尤能以书法入画，因多高手，偶拟李檀园意写之”，“李长蘅笔可屈铁，以北苑为宗而乏狂悍之习，因以仪之”，“其（李流芳）笔力之雄健与墨法之变化，李从董北苑得来，所谓取法其上者”，“浑厚中当有清高之气，吾以是神往于李檀园而不能置”（以上见于《黄宾虹文集 题跋编》）。综合论之，黄宾虹从三个大的层面阐述李流芳的山水艺术：一是师法古人、由元入宋的探本索源，二是师法造化、得天趣的写生与创作，三是以书入画、笔墨功深。尤其是着重地论及李流芳绘画的“笔力开张”“用笔清劲”“画笔刚健”“笔可屈铁”“笔力雄健”之鲜明的艺术风格，可谓“辣”之甚也。 “干裂秋风，润含春雨”乃新安画家程邃之山水艺术所体现的新安之“辣”最突出的艺术特色，亦为自清以来对程氏山水艺术最形象最贴切的赞赏与褒奖。程邃（1605—1691），字穆倩、朽民，号青溪、垢道人，歙县人，诗文书画与金石并擅兼能，为人“旷怀高尚，不与俗伍，尤重气节”。画史称，程邃山水初学巨然，远追五代北宋，近学倪黄，与董其昌、陈继儒过往甚密。中年以后纯用焦墨渴笔，中锋运以金石趣味，沉郁苍古，老辣生涩，与甜媚柔靡的主流画风别开一格，别具蹊径，“炯不犹人”。清人王昊庐称之“（唐人）张璪有生笔，润含春泽，干裂秋风，惟程穆倩得之”，推崇之甚。黄宾虹论道，“今观其画，沉郁苍凉，涩老生辣之味，俱从身世感慨而出”，“于道人所画山水，渴笔焦墨，戴鹿床称为干裂秋风，润含春雨，一种荒寒岑寂之气，合元季四家黄大痴、倪云林、吴沙弥、王黄鹤为一手，而沉着浑厚，犹或过之，岂非以其生平身世与古人所同，而又能以金石熏陶耶？宜乎卓跞千古，无与抗衡者矣”，“当其纵观前人墨宝之下，兴会所至，偶然挥洒，笔苍墨润，丘壑茂美，不作平远”，（以上见于《黄宾虹文集 书画编》）。“干裂秋风，润含春雨。垢道人从元季王黄鹤、梅花庵一变其法，卓跞古今。兹试写之。”（《黄宾虹文集 书信编》）。  渐江（1616—1664），本姓江，名韬，字六奇。出家为僧后法名弘仁，字无智，号渐江。歙县人，工诗书，爱写梅竹，一生以山水名重与世。黄宾虹仰其人品重其绘画，称之“渐师”，敬言之“师可与新安山水并寿矣”，为其专门撰写了《渐江大师事迹轶闻》《梅花古衲传》《僧渐江之轶闻》，大力弘扬其山水艺术。 “疏树寒山淡远姿，明知自不合时宜”，此乃渐江自题诗语也，由此得知，其自许是远离时习的。其友人汪滋穗（字未斋，工诗画，常与渐江合作画），深自嘉许渐江山水“峭壁巍峰，孤山万仞，曾不作半点媚悦引人之致，其胸臆何如也”！更是旗帜鲜明地声明，渐江之山水，与当时的画坛喜好大异其趣，另有一番别样的风致。 那么，渐江之山水艺术“异”在何处？ 渐江山水，初法宋人，与李、范、荆、关遥接衣钵，后学元四家，尤其深悟倪云林之堂奥；加之久居黄山白岳，山水为亲，造化山川逐渐化为“胸中丘壑”，其另一位知友汤燕生（）誉其为“俯视宋英，兼之元达”。渐江传世作品有《黄山图册》《黄山树石图》《晓江风便图》《江山无尽图》《山水图》《陶庵图》等，“画多层峦丘壑，伟峻沉厚，……以北宋风骨，蔚元人气韵”“极奇峭玮丽之观，本其幽淡天真，以写崚嶒丘壑，不为平远而为深远高远”，黄宾虹此论正可与汤燕生所言相互印证也。 “笔锋历历起嵯峨”、“渴笔拈来半似棕”、“敢将墨气说淋漓”、“余生醉饱笔淋漓”，渐江于山水特重笔墨，其笔墨超逸，腕力清劲，虚实兼到，苍润自然，笔酣墨饱，骨法兼力，腴润而不枯薄的笔墨境界向来为画界所激赏，黄宾虹赞曰：“（渐师）波折控纵，务求全神，笔苍墨润，为时史不可几及”（《黄宾虹文集 书画编》）、“学渐师，须静看其笔力墨法，力挽千钧，而墨法腴润”（《黄宾虹文集 书信编》），此乃渐江之另一番滋味的“辣”也。（待续） |
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