三、以书入画，创造焦墨山水的价值

 
初中海书法方面的造诣，成就了他焦墨山水的探索。

“初中海是以书入画的，看得出来他的书法功底很好，也为他焦墨山水奠定了一个良好的基础”（邵大箴）。

“初中海长于草书，使笔跌宕自如”（郎绍君 中国艺术研究院研究院）。

“初中海是从书法转到绘画，在书法研究方面，他下了很大的功夫”（孙克中国画学会副会长兼秘书长）。

“初中海的中锋用得很好，我觉得他的书法在从事的艺术门类里是最好的”（陈绥祥 中国艺术研究院研究员）。

李一先生（中国美协理论委员会副主任兼秘书长、《美术观察》杂志主编）从文脉传承的角度赞美了初中海“像八大山人，黄宾虹等人一样，在书法上作了很好的探索。他把草书的韵律、节奏运用到绘画方面，在这个方面做出了有益的探索。”

中国美术理论大师们极其赞赏初中海将书法引入绘画，以写的技法，在平面中创造出焦墨山水的艺术境界。“书如其人，见字如见人一样，初中海笔下的线条，造型、丘壑、结构等等都可见他的修养甚至见了性格，见了他学问的特点”（范迪安）。

峰会上讨论最多的还是将初中海书法引入绘画取得焦墨山水的成就，归之于他在书法理论研究、书法创作上奠定的基础。

中国美术家协会理论委员会副主任、中国人民大学教授陈传席先生具体分析了初中海书法在其绘画中的价值体现：“初中海的画用笔全出于书法，且方圆兼用，以圆为主，而且方中见圆，圆中见方。从他的画中可以看出，他用笔的老练是出于自觉。这说明他在画理上已经十分清楚，更说明他对绘画用笔的研究已较为深刻了。”“凡是笔墨缺乏功力的人，都喜欢怪异奇峭之笔，五颜六色之彩。正如古人云：丹青竞胜，反失山水真容。笔墨贪奇，多造林邱恶境。初中海的画，笔墨实实在在，且画法通于书法，风神超逸，绘心复合于文心。”

薛永年先生说：“初中海大胆挑战极限，以书法用笔的功力，渴笔行焦墨，引入金石意味，画出了新意，画出了境界，形成了浑厚华滋而苍茫超逸的的独特风貌。这是他挑战极限的成果”。薛永年先生进一步指出初中海以书入画的可贵之处：“初中海的艺术，发端于不易被西学改造的中国书法，他的绘画尤得书法思维之助，由法而理，由技而道，终于成为时代主流话语的透网之鳞”。

孙克先生（中国画学会副会长兼秘书长）将初中海的用笔特点上升到更高的层次：“初中海用的是比较硬的长锋笔来画，有很多符号性的东西，有他自己的形式语言特点，有自己独特的探索，这种探索很有价值。”。

马鸿增（中国美协理论委员会原副主任、江苏省美术馆研究员）结合焦墨山水呈现出的独特风格来谈笔墨之道的：“初中海焦墨山水的中国特色（相对于张仃）更加鲜明，他是用一种单纯的墨色加上变化无穷的笔法，来构成一个画面，很有他个人特点。他是向着学者型的画家在前进。当代学黄宾虹的人特别多，学的好的非常少，而他是非常少的人里的一个。”