童中焘

　　潘天寿的《耕罢图》刚刚在中国嘉德2017春拍“大观——中国书画珍品之夜·近现代”以1.382亿元落槌。中国美术学院教授、画家童中焘此前就此进行解读时认为，潘天寿先生认为这幅作于1958年的《耕罢图》，清健沉雄，精严阔大，不仅反映了潘先生的艺术个性和造诣，也体现了中国画艺术表现的特征，其一大特色就是大疏大密和密处密、疏处疏：牛是一“大实”，横贯左右；石为一“大虚”。

2017嘉德春拍潘天寿《耕罢图》

　　6月19日晚，潘天寿《耕罢图》以咨询价的形式上拍中国嘉德2017春拍“大观——中国书画珍品之夜·近现代”，8800万元起拍，以1.382亿元落槌，加佣金以1.5893亿元成交，成为目前为止潘天寿第三件过亿拍品。以下是中国美院教授童中焘先生对这幅《耕罢图》的解读：

2017嘉德春拍潘天寿《耕罢图》局部

　　画家“取材”，往往是情性的寄托。古人所谓“乐山”、“乐水”、“岁寒三友”或“四君子”，都是在拟人化的表现中，赋予作者的个性。潘天寿先生出生农村，幼时放过牧。他有感于水牛的强骨凝重和壮伟而驯朴的品性，先后有大幅“耕罢”变体数件，都是不同时期的精品力作。其中指墨二横幅。尤其一幅1961年所作笔画大轴，笔墨酣畅浑厚。

潘天寿《耕罢图》 指墨画  1949年

潘天寿《春塘水暖图》 1961年

潘天寿 《夏塘水牛图》 指墨画

　　这幅作于1958年的《耕罢图》，清健沉雄，精严阔大，不仅反映了潘先生的艺术个性和造诣，也体现了中国画艺术表现的特征。

 

　　潘天寿《耕罢图》 1958年  2017年嘉德春拍作品

　　题 识：耕罢。水牛躯体伟硕壮健，性情驯朴耐劳，为农业生产工作者之忠诚战友，至为可爱。一九五八年盛暑，大颐寿。

　　钤 印：阿寿、潘天寿、止止楼、强其骨

　　鉴藏印：赐荃堂藏、应荃珍藏、天山孙氏广信珍藏

　　清人论画：“山水之道，虚虚实实，虚实实虚，八字尽之矣。”是说画要有虚有实（“虚虚实实”），不可只有实或只有虚；又要令实者为虚（“虚实”），令虚者为实（“实虚”）。这样就可达到空灵不滞，有无相生，出人意表的化境。在中国画中，山水相较于人物、花鸟，画材更多，关系更复杂，经营与表现就更显得繁难。所以虽是说“山水之道”，其实是指整个中国画之道。所谓“虚实”，包括浓淡、枯湿、繁简、疏密、整散、断连、秉承、揖让等等，以及空白的变化。不仅指形体，同时又指笔墨。潘天寿先生谙熟画理画法，而在他的实践中，更寄予艺术表现上“明豁”的主张，也就是平常所说“豁然开朗”的意思，即显明、强烈、无所遮蔽，不拖泥带水。也可见潘先生质直的个性。

题款局部

　　这幅《耕罢图》的第一个特色，就是大疏大密和密处密、疏处疏：牛是一“大实”，横贯左右；石为一“大虚”。二者上下占了大幅十之八九。大石脚下和左边的小石，相对于大石，实中有虚。小石联接牛体与大石相间而成连贯之势。牛身大笔用墨，而留以空白，实中有虚，实而不塞，质重而势上举。大石只勾轮廓，是为“大虚”，苔草缀之，使大石虚空而“有”。

小石联接牛体与大石相间而成连贯之势。贯鼻的牛绳断连承接，既严密又疏宕多变，丝毫不见怠懈。

大石脚下和左边的小石，相对于大石，实中有虚。

牛身大笔用墨，而留以空白，实中有虚，实而不塞。

山花野卉的双勾，夹叶画法，工整中有缺落，严密里寓洒脱。

　　除了上述大疏大密和“虚实实虚”的妙用，《耕罢图》更有“密处密，疏处疏”的精微。恽南田说：“文徵仲述古云：看吴仲圭画，当于密处求疏；看倪云林画，当于疏处求密。家香山翁每爱此语，尝谓此古人眼光铄破四天下处。余则更进而反之曰：须疏处用疏，密处加密。合两公神趣而参取之，则两公参用合一之元微也。”（《南田画跋》）《耕罢图》大石上端的山花苔草，正是密处加密以衬托大石的疏处用疏（大石为疏，苔点画法也是疏）。

注：本文节选自《童中焘解读潘天寿》（浙江人民美术出版社），澎湃新闻获授权刊发