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道公论“道”——谈谈中国画的“道”（八）
时间:2018-10-10 18:45 来源:号外艺术 作者:admin 点击:
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五、章法面貌时刻翻新，笔墨精神千古不变。
(责任编辑：wanshiqin)
黄宾虹的画学思想的内核之一就是笔墨美， 大家都知道，笔墨，作为中国绘画唯一的不可替代的表现工具和表现形式，它集合了物理、情理和画理于一身，用来充分体现国画的民族性和艺术性，内涵及其地丰富。1929年，黄宾虹对前来向他拜师的林散之说，“古来历代大家，各宗各派，在技法上千变万化，但都离不开笔墨二字。书画之道，皆以笔墨为主”，又说“你的画全靠临摹珂罗版印刷品，不知用笔用墨之法，无笔无墨，何以成画？”。宾老这一生，都在用自己的绘画实践反复证明这一个真理，那就是——“国画之民族性，非笔墨之中无所见”。所以说，大家一定要认清和掌握中国画的本质，坚定自己的艺术方向。  在黄宾虹先生的画学思想中，最重要的观点就是“书画同源”。他说：“画源书法，先学论书。笔力上纸，能透纸背，以此作画，必不肤浅”，“用笔之法，从书法而来”， “中国画法从书法来，无往不复，无垂不缩，妙有含蓄，不可发露无余”。从几千年的中国美术史来看，书法家一般都能绘画，一个出色的画家必须首先是一个好的书法家，因为绘画的笔法就来自书法的用笔方法。中国画的用笔之法包括起笔、运笔、收笔三个部分，起笔和收笔讲究逆入藏锋、自然含蓄，运笔要以中锋用笔为主，在行笔的过程中要有力度。讲究一波三折，追求的是 “力透纸背”、“骨法用笔”、“力能扛鼎”，一种柔中带刚的味道，仿佛如一条出洞的灵蛇，有好像一根千年的老藤，充满了一种蓄势待发的爆发力和张力。用墨则讲究浓淡干湿宿焦积等墨法，以多种变化的墨法形成墨色的丰富的变化，从而来表现大自然的万千气象。（待续） |
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