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宾虹之“黑”与新安之“辣”（六）
时间:2018-08-04 13:35 来源:号外艺术 作者:admin 点击:
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黄宾虹研究会常务副会长一道先生带您认识真正的黄宾虹
(责任编辑：wanshiqin)
 笔墨，对于中国绘画尤其是山水绘画来讲，具有非同寻常的意义，其涵养着民族性、精神性、传统性，负载着画家自身的生命境界、人生气象、文化内涵以及美学思想与艺术观照之审美，体现着极其鲜明的艺术个性。黄宾虹，作为一代山水绘画之宗师，与历代名家一样，具有非常独特的笔墨风格，其用笔，真气充盈，遒劲夭矫；其用墨，幻化淋漓，华滋美韵。但见满幅之间，笔墨龙蛇变化，端倪难测，有“千古以来第一用墨大师”之誉。 “好山幽绝处，全借墨华浓”，尤其是到了晚年，黄宾虹愈加致力于墨法研究，体现在两个方面： 一是态度鲜明，大力抨击清初“四王”以来其末流于山水绘画的一味拟古而形成的空虚薄弱单薄凋疏，对董源、巨然、米氏父子、高克恭、吴镇等墨气淋漓的一类画家青睐有加，将其融入自己的绘画创作中深入研究，深得堂奥。黄宾虹于其自题画中屡屡提到，“董北苑画沉雄苍厚，远观层次井井，近视只见笔墨遒劲滋润。兹以拟之”（《题拟董北苑笔意山水图卷》），“董思翁言北苑画，近观只见笔墨纵横，远望层层显豁，村庄日影，无不毕露。此仿佛大意，即希良公先生笑而教之”（《题仿董北苑大意》），“董思翁以北苑、巨然、米氏父子为一家法。兹以临安山水写之”（《题浅绛山水》），“巨然笔力雄厚，墨色淋漓；梅花庵主、一峰老人同时共学，两家神趣虽殊，而各尽其妙”（《题设色山水》），“元气淋漓障尤湿，是论墨法，而笔法已在其中。……笔苍墨润，不假修饰为工，此是董巨法乳。兹法玄宰大意”（《题赠顾飞山水册》），“山水浑厚，草木华滋，董巨二米一家法。……巨然墨法，自米氏父子、高房山、吴仲圭一脉相承 ”（《题山水册》），“董北苑夏山烟霭卷，绢本。长六、七尺，阔可一尺一、二分。点簇如鳞，浑融无迹。‘董源一片江南’，斯语确然不诬”（《题水墨山水》），“董巨二米，沉雄古厚，六法正宗，气韵生动中有静穆之致。拟奉子谦先生筑粲。辛卯”（《题青城向晚图》），“高房山夜山图，余游黄山、青城，尝于宵深人静中，启户独立领其趣。虹叟”（《题青城宵深图》），“元气淋漓障尤湿。娄东、虞山画笔，于酣畅之意未足者，因腕力尒弱耳”（《题水墨山水》），“董北苑《龙宿郊民图》，余见元人摹本，仿其笔意如此”（《题仿董北苑笔意》），“董思翁谓董、巨、二米为一家法，南宫自称无一点荆关俗气，独创雅格”（《题设色山水》），“元气淋漓，自然苍润”（《题画》），“轻秀薄弱，王孟津谓为时习者多，此语似因娄东、虞山而发，实属千古不废之论”（《题设色山水》），“巨然墨法自米氏父子、高房山、吴仲圭一脉相承，学者宗之，及董玄宰用兼皴带染法，娄东、虞山日夜凌替，至道咸为之中兴。八十九岁叟宾虹”（《题法巨然墨法山水》），“唐人浓墨，王摩诘用水墨，李营丘淡墨，破墨之法至明代已失，诗家常用之为词藻，得其传者或寡矣”（《题江山野意图》），“巨然师北苑，变披麻皴为短笔点，取其精神而不袭其貌”（《题山居图》）。（待续） |
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