经常听到一些人抱怨说：“如今哪还有真正的评论家，都是些所谓的吹捧家。”每每听到类似这样的话语，我都会告诉他们：“也许是你没有遇到，或者还不在人家的关注范围内。”

　　的确，有很多书画作者，其作品水平较低，压根就不具备一定的学术性，却敢自诩为名家大师，平日里接触不了几个真正的评论家、批评家，就敢信口雌黄，没读过几本正儿八经的评论著作，就敢妄下判断，甚至诋毁评论、抹黑评论家。

　　笔者只想反问一下他们：一、平时会经常阅读，及时给自己“充电”吗？二、敢不敢直面真正的批评，有没有那份胸怀和度量？

　　当下太多所谓的艺术家，充其量只能算是手艺人，有些连一般工匠的水平都不如。除掌握点基本的技法技巧外，对其他方面的知识知之甚少。试想一个认知面、阅读面都极其有限，甚至连书（包括文艺评论方面的相关论著）都不看的人，怎么可能知道有没有好的评论文章，凭什么来进行判断？答案只有一个，那就是纯粹地想当然，或者道听途说、人云亦云。

　　实事求是讲，当下文艺评论的现状，虽然情况的确不容乐观，但随着互联网文艺评论生态的建立，这种现象在逐渐有效地得以改观。据悉，众多门户及专业类网站大都开设了评论栏目，且不乏有责任、有担当的网络评论家以及针砭时弊的好文涌现。而一些文艺媒体，如《书法报》《美术报》《中国美术报》等，每期也均设置了评论或批评版块。

　　此外，近几年中央在加强文艺评论工作方面，也给予重要部署，中国文艺评论家协会以及中国文艺评论传播联盟等组织，便是为深入贯彻落实中央指示精神所特别成立的，为增强文艺评论力度，扭转不良文艺风气等，起到了积极而重要的作用。再加上当今自媒体兴起，针对文艺家及其作品，人人都可以自由公开地发表自己的观点和意见。因此总的来看，文艺评论的现状并非像一些人所说的那么不堪。

　　问题是，当今文艺领域尤其是书画界，普遍存在轻文重墨，甚至文墨分离的现实。一些书画作者不注重文学及文艺理论方面的修养，没有学习阅读的习惯，大都只在技法技巧上下功夫，以致“玩技”“炫技”等现象十分突出。再加上很多所谓的“技巧派”刚愎自用，即便看到真正好的批评文章也往往视而不见，生怕被别人对号入座，看低了自己。

　　当然还有一种情况，即“吃不到葡萄说葡萄酸”的心理在作怪。由于其作品不行，或在人品等方面存在问题，未被评论家们关注，他们大多用诋毁来发泄不满，并试图以这种方式来引起评论家们的注意。而笔者要提醒的是，越是有这样的想法和行为，就越没有出息，也越发不会得到评论界的认可。只有真正德艺双馨的实力派，才会被大家所关注和肯定。

　　此外，当今有一些艺术家没有真正接受批评的胸怀和度量。一些人表里不一，嘴上说希望大家多批评，但倘若真正对他的作品批评起来，却不能虚心接受批评，哪怕是委婉的、善意的提醒和劝告，也不大能听进去。

　　还有一类人，任凭你去指出其作品中的缺点和不足，即便其心里认为你说得对，却依然我行我素，找上一大堆“堂而皇之”的理由，动用一切能够动用的资源，来反驳你、推翻你，以证明他是对的，美其名曰发扬“个性”“风格”。

　　其实，真正的艺术家都懂得不能肆意诋毁评论。一方面，那样做对艺术家来讲并无任何好处；另一方面，只会暴露出自己的肤浅以及修养的欠缺和素质的低下。古今中外，举凡真正伟大的艺术家，都十分尊重评论家。因为他们清楚，评论对于艺术创作，以及提高其学界影响、奠定其学术地位的重要性。只有那些无知者才会诋毁、抹黑评论，这类人将注定成不了大气候。（注：本文作者王进玉，知名青年学者、艺术评论家）