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号外头条
王进玉：听不进批评才最狂妄
时间:2017-06-16 20:22 来源:未知 作者:admin 点击:
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前些天受邀参加一个画展研讨会，本来是不打算去的，但碍于中间人的面子，又禁不住再三邀请，还是去了。画展的作品良莠不齐，于是便对不好的作品如实提了几点批评和建议，没想到会后竟听到一些毁谤和脏话，骂我不通情理，太够狂妄。
(责任编辑：wanshiqin)
我自然不会在乎这些风言风语，毕竟逆耳的批评，即便忠言，也向来不太受欢迎和待见，尤其在当下，更尤其在浮躁的、自视清高的文艺界。但我想说的是，听不进批评，不尊重批评和批评家的人病得才最重，才最狂妄，也最无知。扁鹊见蔡桓公的故事，大家应该都不陌生。直言不讳的扁鹊与讳疾忌医的蔡桓公，谁最狂妄和无知，想必大家也是清楚的。难怪北宋大理学家周敦颐会发出“今人有过，不喜人规，如讳疾而忌医，宁灭其身而无悟也”的感慨。在这里，扁鹊就好比是批评家，蔡桓公就好比是“得了病”但又拒绝医治的艺术家，而其结果只会是“桓侯体痛，使人索扁鹊……桓侯遂死”。 这不免让我进一步思考起当下的书画圈。按理说书画家群体本应该彰显出文人墨客的那股率真、爽朗、性情的精神风貌，但事实却并非完全如此。甚至毫不客气地讲这是个特别虚伪的圈子，也是个夜郎自大、固步自封的圈子。再加上一些别有用心的媒体、经纪包装公司等无操守、无底线地吹捧、炒作，更令很多书画家找不到北，认不清自己究竟几斤几两、多粗多长，自命不凡、趾高气扬、打肿脸充胖子的现象比比皆是，且心胸狭隘，只容得下表扬，却装不下批评。  当然还有一种十分悲哀的现象，就是任凭评论家怎么去批评，怎么去指出他的错误和不足，即便他心里也的确认为你说得对，却依旧不以为然，依旧我行我素，还美其名曰“坚持自我”、“个性”。更有甚者还会发动自己的同党，找一大堆“堂而皇之”的理论，动用一切能够动用的媒体资源，大肆地来反驳你、推翻你，来颠倒黑白，指鹿为马，来证明他是对的，哪怕错的也是对的，简直疯狂到无可救药！也难怪，这是个普遍“毁三观”的时代，也是个不再过多强调所谓“标准”和“底线”的时代，甚至连最基本的真善美的常识，以及最起码的羞耻之心也都在逐渐模糊、错乱，乃至消失。 而作为媒体，尤其是官办媒体，对尖锐的批评言论、文章总会很警惕，甚至反感，即便是不涉及政治的文艺批评，也常常会被当成“异类”、“负面”，要么不敢刊用，要么将其删改得面目全非，完全没有了批评的模样，以至于给外界果真造成缺少批评、没有批评的错觉和认为。 其实，当下并非真的缺少批评，真正缺的是接受批评的真实和真诚，是对待批评的那份胸怀和度量。大到国家、社会，小到单位、个人，倘若不能真正勇敢、包容、坦然地去面对和接纳批评，而是一方面在假惺惺地鼓励和呼唤所谓的批评，一方面却又在竭尽所能地删除和诋毁有关批评的文章与言论。把批评看作抹黑，把意见和建议看作反对，这样的做法与行为只会让批评的环境和风气越来越糟糕，除了堵塞言路、扼杀真正的、有价值的批评之外，也在极大助长着虚假、欺骗、伪装的产生，以及自我，甚至整个国家与社会的膨胀。而待幡然悔悟，或将为时已晚！（注：本文作者王进玉，知名青年学者、艺术评论家）  王进玉
笔名天遥，安徽宿州人，现居北京，知名青年学者、艺术评论家、书法家。现为中国新水墨画院研究员、研究部副主任、西泠印社《发现》评论丛书执行主编、新浪网评论专栏作家。
其在报刊、杂志、网络等专业性媒介发表艺术评论、诗词、散文、杂文等百余万字。出版有评论集《发现》、诗文集《爱在继续》、书法集《王进玉自作诗词书法》等多部，并曾举办个人自作诗词书法展等。《中国美术报》《中国书画报》《中国日报》《杭州日报》《美术报》《书法报》《书法导报》《中华英才》《艺术中国》杂志，以及人民网、新华网、光明网、中国网、新浪网等众多主流媒体对其文其艺给予了相关报道，被权威媒体及圈内人士评价为“最具艺术典范的青年艺术家代表”“最具新锐思想的青年评论家代表”。 著名学者、书画大家冯其庸先生评价其说：“安静好学，谦虚聪敏，德才兼修，很难得。望持之以恒，博学笃行，必将大有作为。”著名作家、中央文史馆馆员梁晓声先生评价其说：“进玉很正直，有抱负，有担当，有才能，这在他的诗词、文章，以及他的书法作品里都能看出来。所谓文如其人，字如其人。” 其艺术评论代表作品有《疲软的中国当代艺术》《危险的中国当代书法》《成为书法家，你够格了吗》《谁扭曲了艺术家的脊梁》《丑态“江湖”几时休》《立身养气为当今绘画之第一要务》《虚假的跪拜，折寿了谁》《书画家轻文重墨是时下的悲哀》《切勿盲目地追求和模仿西方抽象艺术》《艺术创作需要情商的参与》《能工巧匠未必是艺术家》《工匠精神不等于艺术家精神》《谈有关艺术与评论、艺术家与评论家的相关问题》等，在业内引起强烈反响和讨论。 |
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