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深蓄学养 因心造境 ——著名画家秦明强
时间:2016-12-21 20:31 来源:艺术家 作者:admin 点击:
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深蓄学养 因心造境
——著名画家秦明强（二） 从艺术本体论上讲，中国山水画关乎人与自然的辨证哲学关系，讲求生动地再现自然，讲究抒情达意，更要求画家做到写心。所谓写心，是指画家本人以心画合一为自己高度的审美目标，写心中的所思所想，写出真切的生命体验。由此联系到当代画坛，可以说著名画家秦明强先生的山水创作就体现了这一点。 秦明强先生多年来致力于山水画的写意思考，进行着深入的学术探索，力求深化山水画的内涵，拓展其外延。在他看来，中国画的创作必须是立象而求，特别是写意的，它是根据生活中的东西真实地去求取一种形象，但是我们追求写意的东西必须立象而求，离开生活最本质的东西，它只是画一种感觉，画一种感受 ，画一种心象。它正像诗人一样，不单单是看待事物的一个过程，而是看到诗人对事物的一种感觉。于是，在对中国画写意之道进行揣摩和研究时，秦明强先生发现历代文人画对中国画的美学思想以及对水墨、写意等技法的完备都有相当大的影响，为中国绘画的整体发展开辟了新的途径；同时也存在着重意轻法、因袭重复、游戏笔墨、造象过于粗犷、荒寒等弊端。由此，一向仰慕和追求致广大而尽精微审美境界的秦明强先生，历溯中国文人画优良传统，以写意为旨归，以写实为手段，以写生为关照自然、体悟天人合一之道的方式，以学养积淀为根据，以技法创新为突破口，尽心竭力于山水画的创造与发展，在笔墨新、意境新、气象新的艺术创新轨道上渐次造就了具有自我鲜明风格的因心造境、画写心象的山水世界。 
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秦明强先生精心梳理和揣摩了中国山水画传统的用笔与山石画法，借助其精湛的书法造诣，根据对各种山石的不同地质结构和树木表皮状态的精到观察，通过精炼而富有质感的书法笔致统筹了传统国画技法中的多种皴法，以借古开今的审美气度对传统皴法进行改塑、整合，由此自然形成了自己的皴法，有学者称之为“秦氏皴”。秦氏皴，以线性为主，集结了各种形态和趋向的用线，又结合一定的块面，善于用水，线面交融，笔与墨会，纤柔而刚，方圆相济，润泽不燥。进而，秦明强先生借助于这一新型皴法，凭着敏锐的艺术创新思维，富有审美奇效地表现了南北各地种种不一的山水景象，独具一格。在其代表作《清江一曲抱村流》中，我们看到作者全景式构图，以大开大合的笔触表现宏大气象，近景坡树、水流，中景山石、屋舍，远景淡山、白云、飞鸟，诸多意象，有机统合，层层推远，无穷无尽。那些富有变化的皴法对山石与树木的表现可谓疏密得当、雄秀多姿。整体上看，此图大气和精微兼而有之，大而不空，又状物精到，是对“清江一曲抱村流”这一主题生动的诗情演绎。 平素，秦明强先生喜爱阅读中国画史画论，重视画外修养与绘画之间有效的内在融通。清代名家方士庶在《天慵庵随笔》里说：“山川草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，是在笔墨有无间，故古人笔墨具此山苍树秀，水活石润，于天地之外，别构一种灵奇。”受之启发，秦明强先生着意于因心造境，以境传情，依凭其秦氏皴法，专心营构自我的笔墨之山，去追寻自我的心中之境，其画为“山情即我情，山性即我性”这一哲理做了生动注脚。许多佳作表明，其写形造境，不跟风，不盲从，源于心灵的视觉图景，将自然中的实景山水有效转化为胸中丘壑，再把胸中造化尽情吐露于笔端。于是，他的一幅幅气韵生动的山水系列佳作陆续问世，营造了他远离纷繁世界的理想的精神家园，在融古人法度中彰显出时代精神，也传达了其本人冲和高雅的精神情操及胸中浩然之气。 学养既深，皴法出新，画气写心，境界高妙。难能可贵，秦明强先生拥有高度的精神追求，以其渊博宏通的学识和深刻的体悟，建构起画我心象、技道圆融的山水画世界，在当代画坛展示了一种学术性创新的从艺风度，展现了他雄厚的创作实力。我们坚信随着他写意笔墨的后续展开，秦明强先生今后会给社会创作出更多的山水佳作。 上官爵文 2016年2月  渔归图 90X48CM |
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