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曾翔:写意篆刻强调文人意趣
时间:2018-05-17 11:24 来源:号外艺术 作者:admin 点击:
曾翔
祖籍湖北随州,现为中国国家画院研究员、中国国家画院书法篆刻院秘书长、篆刻研究所所长;中国艺术研究院研究生院硕士生导师、中国书法院研究员;中国国际书画艺术研究会艺术教育研究院副院长、湖北书法院副院长;中国人民大学继续教育学院书法院副院长;对外经贸大学客座教授。

【如来】
    写意其实不简单

    美术文化周刊:为什么强调“写意篆刻”?


    曾翔:我们的传统艺术一般分为两个方面:工笔和写意。写意的艺术属于文人雅玩,更讲究情趣,讲求精神寄托。国家画院杨晓阳院长提倡“大写意”,我们说“写意篆刻”也是有意强调篆刻艺术的写意精神,这正好也是针对当前篆刻领域里面的一种缺失。大家都在一窝蜂地追摹所谓的典雅、工稳、精致、流美那种制作的篆刻风气,我们因此就想提倡一下写意精神。

    这些年的美术展览,工笔画屡屡获奖,写意画反而不行。这可能与我们大的社会环境和审美是相关联的。大家认为,写意精神越来越缺失,印章在这种大的环境下不能不受到影响。提倡什么,往往就是什么缺失了。比如,我们要提倡舍己救人、吃亏是福,实际上就是这些东西少了,多了也就不必提倡了。古人的篆刻没有写意和不写意之分,我们提倡“写意篆刻”也是这样,是因为写意精神缺失了。

    美术文化周刊:工笔画在造型、技法、画面整体上的优劣好判断,对于写意画,却没有清晰的、公认的判断标准。写意篆刻是不是也面临这个问题?写意的篆刻更强调个人的表现,比如,字的篆法合不合规范,多一笔少一笔,在表现自我的同时还要尽可能符合传统规范,是否也有一个度的把握?
    
    曾翔:一些人认为写意就是简单,不合乎规范,写意就是有点胡来,这是一种误导。实际上,真正好的写意是非常讲究的,可能多一点不行,少一点也不行。写意的标准往往比那种工整的、工稳的更高更难,就看这个度怎么把握到恰到好处,像齐白石那样的大师就做到了。现在很多篆刻是工稳的路子,看起来很麻烦、很复杂,工艺性很强,艺术性却很差。

    写意有没有标准,要看是谁来看。我觉得审美对象很重要,就是谁来审美谁来看,是专家来看还是一般普通的大众来看。专家来看,可能就是来看写意的精神,他们知道这个东西好在什么地方,这个标准在专家们的心里,妙不可言。

    其实很多人读不懂写意艺术。听到“写意”,就以为是胡抹几笔。严格地讲,写意画是不易于表演的,所以油画家会说:你们的中国画这么简单。原因就是他们看见那些经常去表演的人。油画画起来很费时间,可以反复修改,而中国写意画的一点一画可以在瞬间完成,表面上看似简单,实际上是要用一辈子的功力锤炼的。具有写意精神的中国书法、中国画、中国印章,很难用固定的标准来衡量。写意艺术妙不可言,很多人为之着迷,追求一辈子。


【大宜子孙】
    当代篆刻无流派

    美术文化周刊:篆刻研究所目前承担了哪些工作?


    曾翔:篆刻研究所的架子刚刚搭起来,是研究、创作、教学三位一体的模式,工作内容主要还是围绕着中国国家画院书法篆刻院为重点。目前的专职人员只有我和魏广君,单独的活动还没有真正开展起来。针对当前篆刻领域出现的重要问题,书法、篆刻的走向与发展,我们想做一些切切实实的研究和探索。我觉得活动不宜搞得太多,要做得有品质,对篆刻艺术的发展起到真正的推动作用。

    美术文化周刊:篆刻艺术在当代是否还有形成流派的可能?

    曾翔:现在篆刻要分派,基本上是不成立的。篆刻过去有西泠八家,也不叫什么派。那个时候信息不发达,能够形成地域特色。今天信息这么发达,想形成地域特色是很难的。一旦有个东西被发现搞成一个作品之后,网络传播这么发达,马上就互相借鉴、融合、影响,所以想成为派非常难。这是客观原因。在信息爆炸时代,不可能悄悄摸索多少年,有朝一日突然冒出来,像黄秋元、陈子庄当年那样。今天,你在犄角旮旯呆着,发现谁搞得不错,马上就被人同化了。信息量太快,想开宗立派太难了。

    再谈主观方面的原因。过去我们写个帖起码写十年,家里穷,祖上传下来的一本字帖,当做宝贝,写字的时候不能弄脏了。现在比真迹还真迹的东西,以高科技的方式呈现在你的面前,很多的碑帖、印章看不过来。假如起王羲之于地下,让他坐上飞机全国各地到处视察,然后他再想保持他的独立性,我想王羲之也未必能做得到。这就是时代的不同。

    如此说来,今天的艺术家要比古代的艺术家更难做,他的困难和挑战更大。大家经常呼吁没有大师,这个时代很难有大师。因为如今没有给你产生大师的条件和土壤,这么大、杂的信息进入你的大脑,你还那么清晰、冷静,不受左右干扰,多难!如果做到了,有两种可能,一种是你是大师,还一种可能你啥都不是。每个艺术家都要警觉。现在,只有坚守一种信念,才可能做出一点有个性的、有特色的东西,这就靠艺术家的智慧了。你的眼光是不是独特,你把人家的东西拿来,并且表现得让他看不到,那就是高手了。

【去疾】

    看好篆刻艺术市场

    美术文化周刊:篆刻是一门小众的艺术,有创作就有流通。篆刻家的市场情况怎样?篆刻艺术如何形成一个合理的、健康的市场?

    曾翔:中国书协成立以来,篆刻艺术发展取得了很多成绩,但在发展中间也有些参差不齐,整体上对篆刻本身的认识也有不尽如人意的地方。篆刻这个东西是小众艺术,关注的人不多。篆刻家生存的环境受到了很大的挑战和影响。

    书法这几年稍好一点,篆刻还远远没有被大众所认识,它的生存空间决定了它的艺术取向。刻得相对工稳的篆刻,搞收藏的人能看得懂,所以大家就一窝蜂似地刻那种规整的、漂亮的印章。你刻得不漂亮,艺术性太强,实际上就是自己玩的事。我觉得艺术是很奢侈的玩意儿,它恰恰不是迎合市场,而是文人雅玩的东西。艺术走向市场、跟生活对接起来,必然会走向另外一条道路。一味去迎合市场这很麻烦,会影响我们整个的艺术观,这是很严峻的问题。

    当代的篆刻艺术,从欣赏的角度来讲,基本没有市场。从纯欣赏角度去购藏篆刻艺术的人,少之又少。总体看,从改革开放到现在,篆刻市场慢慢地在形成。著名篆刻家如韩天衡、王镛、石开先生,他们属于年长一辈,刻得当然好,但因为价钱高,作品已经不适合一般人购藏,主要还是礼品市场。还有一些人有收藏的爱好,发现了篆刻市场问津的人很少,预见到篆刻未来的市场会很好。这样的人现在有一部分,他们是篆刻艺术购藏的主体。现在有一批刻得很好的青年篆刻家开始有点儿市场了,他们手头的活好、价钱便宜、增值的潜质比较大。

    我一个朋友在潘家园摆摊刻印、卖石头,最初刻一个字5块钱,现在刻一个字几百块钱,已经在北京买了两套房。这当然是少数。我认识的一些以篆刻起家的中青年作者,日子过得也挺好。相对于改革开放初期,篆刻家的生存环境还是得到了大大的改观。

    随着收藏热的兴旺,收藏家刻收藏印的人越来越多。每个收藏家都想刻一方规范点的印章,比如,“过眼是福”之类。篆刻家的生存环境也得到了一些改观,跟收藏热有关。但是相比于中国书法、中国画,篆刻艺术的市场还有待发展、开掘。很多人从收藏石头开始进而收藏印章,因为好的印章石越来越少,再找一个很好的刻手刻上一个有艺术性的作品,一块石头就有了两种价值。现在大家觉得没有什么可以收藏了,印章倒是一个很好的收藏选择。我相信,这个市场会越来越好。
 【曾翔篆刻作品欣赏


【福寿康宁】

【行实之利】

【六六大顺】

【百子千孙】

【众妙和合】

【安了广大】

【有尊者敬】

【长乐未央】

【上事】

【嘉合】

【天人合一】

中央数字频道收藏天下频道(北京111)《艺海传真》:“春秋笔法·狮子吼”曾翔798作品展专题片重播时间:

2018/05/18 星期五

11:42 19:49 03:57 

2018/05/20 星期日

14:36 02:38

北京111,廊坊88,厦门81,青州94,曲阜112,潍坊93,济南94,上海144,大连69,齐齐哈尔114,南京136,杭州133,重庆129,福州83,南宁89,青岛100,烟台109,淄博153,济宁112,泰安89,聊城150,其他地市以当地广播电视频率为准!谢谢关注!百度搜索“收藏天下直播”亦可观看。


(责任编辑:wanshiqin)
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